: Ook beschikbaar:

Kermesse Fantastique

1951

"Triomf der Techniek"

Reclamepoppenfilm voor Philips radio's. Een mannetje stapt in een radiotoestel en beleeft avonturen op een kermis. Als hij weer thuis is, weet hij niet meer of het realiteit is of een droom.

Met de slogan "Triomf der Techniek" werd de 10 minuten durende bioscoop commercial afgesloten.
In 1951 vierde Philips in Eindhoven hun 60-jarig bestaan en pakte uit met een grootschalige expositie getiteld "Triomf der Techniek".

"State of art"

Kermesse Fantastique wordt door vele animatieliefhebbers beschouwd als de ultieme film van Dollywood. Daar kunnen de meningen over verschillen. Zeker is dat het in 1951 een adembenemende productie was en de state of art in poppenfilm. Het productiebudget van destijds honderdduizend gulden zou nu € 800.000,= vertegenwoordigen met een productietijd van anderhalf jaar.
Volgens onderstaande promotie poster, door Joop Geesink getekend, traden ruim 300 poppen op in deze productie.

Een groot schouwspel met honderden poppen, prachtige decors en duizenden lampjes. Het totale plaatje was voorzien van een grootse orkestrale omlijsting van de Franse componist George Auric. De film heeft lang gedraaid als voorfilm in bioscopen en op tal van festivals. Dit bracht Geesink wereldwijde roem en opdrachten. Kermesse Fantastique kreeg een tweede leven als onderdeel in een filmentertainmentpakket dat o.a. op scholen en wijkcentra voor de jeugd werd vertoond.

Oscar nominatie?

Hoewel deze film in 1951 in roulatie ging, staat deze titel per januari 1953 als voorgedragen kandidaat voor de beroemde 'Oscar' prijs, de Academy Award. Helaas voor Dollywood kwam deze film niet door de voorselectie heen en werd het dus zelfs geen genomineerde.

Opmerkelijk

Wanneer de film kritisch bekeken wordt, zal opvallen dat de animatie van Jószef Misik minimalistisch is. Mensen in het publiek schuiven voorbij, ze lopen niet. In latere producties, door Cor Icke geanimeerd, gebeurt dit niet. Tevens valt een onderling stijlverschil op tussen de optredende poppen. Dit ontstond doordat de scènes met mensenmenigte werden samengesteld met poppen uit eerdere producties. Binnen het visuele spectakel viel deze stijlbreuk nauwelijks op.
Veel aandacht werd besteed aan de hoofdpersoon en prominente bijrollen. Voor 1951 waren de toegepaste expressies in gezichten ongekend.

Puppetoon

Verder is het opmerkelijk dat het begrip "poppenfilm" op de poster werd beschreven in Engels als "puppetoon". Een samenvoeging van puppet en cartoon. Deze naam stamt af van George Pal uit de late jaren '30. Bij deze filmpresentatie werd deze term weer gebruikt. Waarschijnlijk refereerde de adverteerder naar de oude naamsbekendheid van een poppenfilmtechniek die in de na-oorlogse periode relatief nieuw was. Zowel Pal als Geesink werkten nauw samen met Philips topman Sies Numann.

Opmerkzame filmkijkers zullen verbaasd hebben geconstateerd dat fragmenten uit Kermesse Fantastique in de Nederlandse speelfilm Turks Fruit (1973) van Paul Verhoeven werden vertoond. Hier diende het fragment slechts als tv-schermvulling op de achtergrond.